Un Maigret decisamente sottotono, in cui Simenon cerca di mascherare un'ispirazione non brillante allungando il brodo (le rapine in villa), azzardando psicologie (la famiglia della vittima e il serial killer renitente) e riciclando situazioni (la confessione nel salotto di casa).
La vicenda scorre con qualche passaggio a vuoto mentre la primavera parigina inizia a sbocciare: il lettore si lascia trasportare ma non viene mai davvero coinvolto causa mancanza di profondità. ( )