Una forte trasposizione della tragedia di Medea nella periferia di Rio de Janeiro della metà degli anni '70; credo che gli autori mai avrebbero potuto aspettarsi come ancora 45 anni dopo la prima rappresentazione la pièce si riveli di piena attualità.
Il testo è di una potenza assoluta, quasi rivoluzionaria, se rapportato agli anni della dittatura militare, con i richiami alla coscienza e alla lotta di classe, e non perde di efficacia se rapportato agli autoritarismi attuali.
La fine di una relazione, col tradimento di un uomo che arriva improvvisamente al successo come cantante e lascia la donna, più grande di lui di più di 10 anni, che a sua volta per lui aveva lasciato il marito dandogli pure due figli, si inscrive nelle vicende di un condominio di periferia in cui più o meno tutti gli abitanti, a causa del carovita e della perdita di potere d'acquisto, sono debitori di parecchie rate di mutuo a Creonte, il costruttore speculatore, che si trova a essere anche il futuro suocero di Jasão (Giasone), il fedifrago.
Il vicinato si spacca e si ricompatta più volte, sballottato tra l'istintiva solidarietà per la donna abbandonata, l'orgoglio per la scalata sociale che uno di loro ha occasione di compiere e la paura del padrone che, da vero pescecane, con qualche specchietto per allodole riesce nel divide et impera.
Figure di spicco nel piccolo microcosmo, oltre ai protagonisti, sono l'anziano piccolo borghese, il solo a non avere debiti, che tenta inutilmente di tenere uniti gli inquilini in un fronte solidale e l'immancabile infame, la spia che tutto sente e finge di approvare ma che tutto va a riferire.
La fine è nota.
Ed è una lettura amara su come il bisogno renda spesso i meno abbienti facile preda del populismo finto filantropico, su come sia molto più comodo illudersi di strappare "concessioni" anziché lottare attivamente per giustizia ed eguaglianza.
Joana, la nuova Medea, è una figura appassionata, forte e dolente, che passa con la stessa forza dall'amore alla vendetta.