Hector G. Oesterheld (1919–1978)

E così dopo 62 numeri arriva il classico per eccellenza, l’Eternauta di Oesterheld e Lopez, il fumetto argentino più famoso di tutti. Probabilmente per vincoli connessi ai diritti l’Eura pubblica il ritorno e non la prima parte della storia, non c’è la nevicata su Buenos Aires, il preambolo dell’invasione della terra. Il pianeta è stato ormai conquistato, gli umani piegati ai voleri degli invasori che hanno anche distorto la memoria. Martita, la figlia di Elena e Juan, è una ragazzina perfettamente integrata nella società degli invasori, ma l’incontro con un ragazzino la conduce a scoprire una realtà completamente diversa da quella che conosce. L’incontro con Ferri, uomo simbolo di una resistenza coraggiosa ed oltranzista, è il preambolo del ritorno di Juan, l’Eternauta. Questo fumetto è un lavoro di estrema complessità, tutta la cultura della resistenza argentina e sudamericana in generale trasuda dalle pagine di questo fumetto, che è ricco di citazioni e di riferimenti. Una lettura sempre appassionante, per quanto non semplice, che in questo caso risente del formato che limita il respiro dei disegni e in parte rende i discorsi ostici, con la miopia che incombe, anzi prevale. Ma si tratta di un capolavoro assoluto e non poteva mancare in questa straordinaria raccolta.… (altro)

La passione per l’Eternauta, nata tanti anni fa, si è trasformata con l’età; Oesterheld e Lopez sono diventati per me un punto di riferimento, lo iato tra Stato e libertà un concetto da approfondire. Marcianeros è un lavoro apparso su Super Misterix nel 1962 e, incredibilmente, dimenticato dagli editori italiani. Il periodo era quello della rincorsa allo spazio da parte delle due super potenze, Russia ed Usa, Marte un sogno da realizzare. E il lavoro dei due artisti argentini prende le mosse proprio da un gruppo di scienziati, con diversi profili, che in Antartide in totale segreto progettano l’esplorazione del pianeta rosso. Tre semplici operai, Mario Larco, Ramon Rosales e Aniceto Garay vengono cooptati per realizzare il progetto. Da questo punto la storia si dipana con le modalità tipiche di Oesterheld e Solano Lopez, le vicende si sovrappongono, si intersecano, in quell’intreccio in cui nessun punto di partenza è quello di arrivo; un po' come la vita o come la storia, incognite con troppe variabili per poter essere classificate, organizzate, previste. La potenza della storia si chiude con i nomi dei tre protagonisti come nella più classica tradizione dei due maestri argentini.… (altro)

In due imponenti volumi la Lizard ripropone le storie pubblicate prima su Frontera e poi su Frontera extra negli anni 50. Erano gli anni d’oro della historietas argentina, Pratt non era ancora diventato l’autore di culto del Corto e Oesterheld non aveva ancora scritto con Solano Lopez l’eternauta, una storia che avrebbe cambiato la vita degli autori; e dei lettori. Questa pubblicazione è il frutto di anni di lavoro durante i quali Guillermo Parker ha ricostruito, utilizzando vecchie copie di frontera e di ristampe abusive, le tavole originali. Ottima anche la scelta di mantenere l’impostazione originale delle tavole, proponendo un’edizione inconsueta; in orizzontale il primo volume, in verticale il secondo. Ticonderega è una lettura fondamentale per ogni appassionato di fumetto perché oltre alle storie di Joe Flint, meglio conosciuto come Ticonderoga, si possono comprendere le origini ed il percorso artistico di Pratt e Oesterheld. Le storie, e il disegno, rappresentano, chiaramente, la cultura dell’epoca, indiani buoni e indiani cattivi, ma rimangono di grandissima attualità. Il lavoro di restauro effettuato consente, comunque, di apprezzare la qualità del lavoro di Pratt di cui si riconosce l’indistinguibile stile.… (altro)

Con questa saga Oesterheld torna a scrivere dell' eternauta, riprendendo la storia esattamente dal punto in cui si era conclusa quasi vent'anni prima.
Sebbene temi e personaggi siano più o meno gli stessi, il tono del fumetto è piuttosto diverso: se l'opera originale era tutta giocata su atmosfere angoscianti e su una sensazione di smarrimento e alienazione, qui si torna ad una classica lotta per la sopravivenza contro il nemico comune. Lo stesso Juan Galvez non è più un uomo come tanti invischiato in qualcosa di più grande di lui, ma una specie di superuomo pronto a tutto.
Il motivo di questi cambiamenti è il peggioramento della situazione politica: nel '57 l'autore poteva forse prevedere i cambiamenti che si profilavano all'orizzonte, ma nel '76 i cambiamenti sono già avvenuti: l'Argentina è alle soglie della durissima dittatura militare di cui cadrà vittima Oesterheld stesso, e tutte le illusioni sono cadute. Non si parla più di eroismo collettivo e di ingegnosità, ma di lotta senza quartiere, di scelte difficili, di sacrificio di pochi per la salvezza di molti.
Questo seguito mantiene alcune buone qualità dell'originale (disegni e scrittura sono sempre di alto livello), ma è molto meno evocativo.… (altro)