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Goya il sangue e l'oro

di Jeannine Baticle

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Francisco Goya was privileged to witness the entire gamut of daily life in Spain at the end of the 18th and beginning of the 19th centuries: the celebrations, traditions, hopes--and the evils, from decadence at court to the horrors of war. In Goya's art, kings and bullfighters, princesses and courtesans, murderers and victims all come alive.… (altro)
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Er bestaat een prachtige parodie op de catalogus door Rudy Kousbroek... : 'In ‘Catalogus’ persifleert Kousbroek de Goya-catalogus van de Franse kunsthistoricus Jeannine Baticle (±1919-2014) omdat deze catalogus – zo
zegt hij vol ironie – op hem een onvergetelijke indruk maakt.1479 Voor de wijze waarop de auteur de werken van commentaren voorziet, heeft hij grote bewondering: ze weet het genie van de schilder in een paar woorden
(die onmogelijk op een ander van toepassing zouden kunnen zijn) te karakteriseren en maakt haar lezers attent op details die hen anders ongetwijfeld ontgaan zouden zijn. Vol ironie schrijft hij dat de catalogus het
ongelijk bewijst van de gelukkig weinig aangehangen opvatting dat het vermelden van feiten en historische bijzonderheden bij een kunstwerk voldoende is. Kousbroek beschrijft op zijn beurt een aantal door hem uitgekozen schilderijen, uiteraard zonder de pretentie te hebben dat hij Baticlezou kunnen evenaren of zelfs maar benaderen, vandaar dat hij uit haar teksten citeert.'
  yvlind1 | Mar 14, 2008 |
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Francisco Goya was privileged to witness the entire gamut of daily life in Spain at the end of the 18th and beginning of the 19th centuries: the celebrations, traditions, hopes--and the evils, from decadence at court to the horrors of war. In Goya's art, kings and bullfighters, princesses and courtesans, murderers and victims all come alive.

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